في عالم السرد القصصي، نادراً ما نجد شخصيات تمزج بين الخير والشر بمهارة كتلك التي يجسدها والتر وايت في مسلسل Breaking Bad. شخصية تبدأ كمعلم كيمياء هادئ ومتواضع، يعاني من سرطان عضال، ويكافح لتأمين مستقبل أسرته. ومع نهاية قصته، يتحول والتر إلى سيد مخدرات متلاعب يترك خلفه دماراً هائلاً. ومع ذلك، وبالرغم من أفعاله المروعة، يظل المشاهدون متعاطفين معه، يبررون أفعاله، ويتفهمون معاناته. كيف تنجح هذه الخدعة السردية البارعة؟ الجواب يكمن في فن التلاعب بالمشاعر، الأخلاق، ووجهات النظر.
قوة البداية الضعيفة
تبدأ القصة مع والتر كضحية للحياة — مرهق، غير مقدَّر، ومصدوم بتشخيص سرطان مميت. يأسه ليس مجرد شيء يمكن فهمه؛ بل هو شعور إنساني مؤلم. معظم المشاهدين يفهمون معنى الشعور بأنك محاصر بظروف لا تملك السيطرة عليها. من خلال وضع والتر كشخص دفعه العالم إلى الزاوية، تبدو رحلته الأولى في عالم الجريمة وكأنها فعل بقاء، وليس شراً مقصوداً.
هذه هي الخطوة الأولى لكسب التعاطف مع الشرير: اجعل معاناته تتردد أصداؤها على مستوى عالمي. عندما نرى والتر في ذلك المغسل الضيق، يسعل دماً يحمل ألمه، نحن لا نحكم عليه. نحن نتمنى أن يقاوم الظلم.
تعقيد أخلاقي: الشيطان ذو القضية النبيلة
دافع والتر المعلن بسيط: تأمين مستقبل عائلته قبل أن يموت. للوهلة الأولى، يبدو هذا هدفاً نبيلاً وحتى غيرياً. ومع ذلك، فإن أخلاقيات أساليبه—طبخ وبيع الميثامفيتامين—تصبح ثانوية أمام نقاء نيته، يجذب المسلسل المشاهدين إلى صفقة ذهنية خطرة: “نعم، هو يكسر القانون، لكنه يفعل ذلك لأسباب صحيحة.”
يستخدم صناع العمل هذا النوع من التعقيد الأخلاقي لبذر الشكوك وإخماد الأحكام المسبقة، الواجهة النبيلة لوالتر تخفي دوافعه الحقيقية—الكبرياء، الجشع، والرغبة في السيطرة. ولكن بحلول الوقت الذي تظهر فيه هذه العناصر المظلمة للسطح، يكون الجمهور قد ارتبط بشخصيته بشكل عميق. إنها خدعة محسوبة بعناية: نحن نرى ما يريد والتر أن نراه، تماماً مثل الشخصيات من حوله في القصة.
ومضات إنسانية
ما يجعل والتر وايت لا يُنسى ليس فقط قدرته على الشر، بل أيضاً لمحات من إنسانيته. يتردد، يعاني من تأنيب الضمير، وأحياناً يتخذ قرارات تظهر أنه لا يزال يهتم—بعائلته، بشريكه جيسي، وحتى بضميره الأخلاقي. هذه اللحظات من الصراع الداخلي تعمل كجسر بين والتر والجمهور. إنها تذكرنا أن الأشرار لا يُولدون؛ بل يُصنعون، غالباً من خلال نفس المخاوف والطموحات والنقاط الضعف التي تشكلنا جميعاً.
يعزز صناع العمل هذا الاتصال من خلال منح والتر لحظات من الصراحة المطلقة. عندما يعترف قائلاً: “فعلت ذلك لنفسي. أحببته.” تكون هذه اللحظة صادمة ولكنها أيضاً حقيقية بعمق. اعترافه بأنانيته يبدو وكأنه تطهير؛ لأنه يكشف عن كل شيء بلا تجميل. والتر ليس وحشاً—بل رجل استهلكته عيوبه، وهذا ما يجعله ساحراً بلا حدود.
درع الكاريزما
والتر ليس مجرد شخصية يمكن الارتباط بها؛ بل هو شخصية جذابة. ذكاؤه، قدرته على الابتكار، وجرأته تجعله شخصية لا يمكن التوقف عن مشاهدتها. سواء كان يتغلب على خصومه أو يلقي خطابات تهديدية باردة عن كونه “الخطر”، فإن والتر يجذب الانتباه. هذه الكاريزما تعمل كدرع عاطفي للجمهور. من الصعب إدانة شخص يبهرنا بعبقريته باستمرار، حتى عندما تصبح أفعاله أكثر ظلاماً.
في السرد القصصي، يمكن أن تكون هذه الجاذبية مضاداً للعيوب الأخلاقية للشخصية. يفهم صناع العمل أن المشاهدين ينجذبون إلى القوة، الثقة، والإتقان—حتى عندما تُستخدم هذه الصفات لأغراض شريرة. تحول والتر إلى “هايزنبرغ” مخيف، لكنه أيضاً مبهر.
عالم بلا قديسين
أخيراً، تدور أحداث Breaking Bad في عالم لا يوجد فيه أحد بريء تماماً. أعداء والتر—تجار منافسون، كارتلات، وسلطات فاسدة—هم بنفس السوء، إن لم يكونوا أسوأ. حتى حلفاؤه وأفراد عائلته يتصرفون بأنانية أو بقسوة في أوقات كثيرة. هذا الغموض الأخلاقي يخلق سياقاً لا تبدو فيه أفعال والتر متطرفة للغاية بالمقارنة. المسألة ليست أن والتر “جيد”—بل أن الجميع يبدو سيئاً بما يكفي لجعل أخطائه تبدو محتملة.
من خلال بناء بيئة أخلاقية ضبابية، يدفع صناع العمل الجمهور إلى التعاطف مع والتر باعتباره الأقل شراً بين الكثيرين. إنها استراتيجية دقيقة لكنها فعالة تجبر المشاهدين على مراجعة بوصلتهم الأخلاقية أثناء اصطفافهم معه.
لماذا تنجح هذه الخدعة؟
يتلاعب صناع الأفلام بالتعاطف تجاه شخصية شريرة من خلال حياكة رحلة تناشد غرائزنا العميقة: التعاطف، الإعجاب، والافتتان بالتعقيد. يبدأ والتر وايت كشخص نفهمه، يتحول إلى شخص نخافه، وفي النهاية يصبح شخصاً لا يمكن أن نحيد بنظرنا عنه. تعكس قصته حقيقة الطبيعة البشرية—أن حتى أكثر الأشخاص المعيبين يمكنهم إثارة التعاطف عندما تُعرض آلامهم، وطموحاتهم، وجاذبيتهم بشكل واضح.
في النهاية، نحن نتعاطف مع والتر ليس لأننا نتفق معه، ولكن لأنه يمثل جزءاً منا: الجزء اليائس، غير الكامل، والمثابر بعناد الذي يرفض أن يُنسى. وهذا هو عبقرية السرد القصصي—أنه يجبرنا على التعاطف، حتى مع الشيطان ذاته.
